منطقه ای که پروژه برای آن در نظر گرفته شده است ، عمدتا با ساختمانهای صنعتی از دهه 1920 و 1930 برای کارخانه ای ساخته شده است که اکنون آن را با نام ZIL می شناسیم. جذابیت میراث آوانگارد روسی در چنین محله ای کاملاً طبیعی است ، اما خانه جدید به هیچ وجه محیط را جعل نمی کند - برعکس ، به نظر می رسد به دنبال اصلاح بی عدالتی تاریخی است و به منطقه صنعتی سازنده اضافه می شود عنصری از انواع پیچیده تری از جستجوهای معماری همان دوره و در عین حال ارائه نسخه اختصاصی خود از اشکال فهمیده که بصورتی پایدار و محکم وارد تاریخ شده اند ، اما تفسیر ادامه یا تفسیر نهایی ندارند.
در دهه 1920 ایلیا گولوسوف ، دانشجوی كلاسیست ژولتوفسكی ، نظریه پرداز معماری و آوانگارد ، در میان دیگران ، یك شکل غیر منتظره را ابداع كرد و گوشه ساختمان را با استوانه ای شیشه ای كه توسط یك كنسول مستطیل گرفته شده بود جایگزین كرد. تازگی شگفت آور در واقع به آن سادگی که ممکن است به نظر برسد نیست: چرخش گوشه ای از تکنیک های محبوب کلاسیسیسم بود. و چنین تقارن فرم ها در مقیاس کوچکتر به خوبی برای معماری کلاسیک شناخته شده است - به همین ترتیب ، بدنه گرد ستون "خفه" توسط بلوک های مستطیلی شکل مربع هایی از سنگ خام عبور داده می شود ، و کمال مجسمه سازی ستون را در داخل "وحشی" حفظ می کند "توده در تفسیر Golosov ، موضوع ماهیت کلیشه ای آن را نشان می دهد: تقارن همزمان یک دایره و یک مربع ، عمودی و افقی - "گره" به مقیاس یک خانه رشد می کند و شباهت خارجی خود را به نمونه اولیه کاملا از دست می دهد.
در پروژه باویكین ، این ارتباط با فرم اصلی دوباره خود را نشان می دهد ، گویی كه جوانه می زند. خانه ، به دلایل آشکار ظرفیت ، بسیار بالاتر از اکثر پروژه های آوانگارد است - 27 طبقه. مقیاس افزایش یافته مجبور می شود "بسته های" کنسول را ضرب کند - به جای یک ، چهار عدد از آنها در فاصله مساوی وجود دارد. چهار طبقه - یک مستطیل ، شیشه های گرد یک استوانه غول پیکر را اصلاح و تیز می کند. به دلیل تکرار ، کنسول ها شباهت زیادی با "کوپلینگ" های یک ستون بسیار بزرگ پیدا می کنند.
این برای همه روشن نیست ، اما باویكین با تبدیل شیشه استوانه 27 طبقه به فلوت فلوت از نظم Dorican نتیجه را تلفیق می كند. سطح آجدار آنقدر خارق العاده به نظر می رسد که باعث می شود فکر کنید ، دیر یا زود این فکر را به وجود می آورد که ما با یک نوادant ستونی روبرو هستیم که 10-15 برابر رشد کرده است ، یا بهتر بگوییم ، تناسخ استریومتری آن در مقیاس بزرگتر.
در اینجا می توانید به یاد بیاورید که Golosov اولیه و متأخر دارای پروژه هایی با ستون های اغراق آمیز ، پهن و کوتاه ، Dorican هستند که فلوت های بزرگ آنها مشابه آنچه در پروژه جدید Bavykin استفاده شده است.
و همچنین - پنج سال قبل از اینکه گلوسوف یک باشگاه برای آنها بسازد. Zuev ، پروژه معروف آدولف لوس ظاهر شد ، یک آسمان خراش به شکل یک ستون ، در نهایت عنصر اصلی نظم کلاسیک را از دسته "کوچک" حذف کرد. و همچنین این واقعیت که این ستون کاملاً بر روی آرم کارگاه Bavykin خودنمایی می کند ، زیرا به همراه یک سگ پارس از نقاشی های دوره "کاغذ" به آنجا رسیده است.
به طور کلی ، به نظر می رسد رویکردی که در معماری خانه در Avtozavodskaya احساس می شود متعلق به "معماری کاغذی" است. هیچ چیز مد ، مجله مانند در اینجا وجود ندارد. بدون اریب ، چین ، کنجکاوی. زبانی که به طور مداوم در دهه 1920 تولید می شود و نوآوری های نوع شناختی را تحریک می کند - به عنوان مثال ، ده طبقه پایین ساختمان به یک پارکینگ تعلق می گیرد که طبقات آن فاقد دیوارهای خارجی است و این مسئله مسئله تهویه را به طور بنیادی حل می کند. کارهای معمار در اینجا در سطحی دیگر ، عمیق تر ، نه تزئینی و نه سازنده ، بلکه نوع شناختی و معنایی پیش می رود.باویکین تقریباً دقیق و دقیق آوانگارد را کاوش می کند ، همانطور که کلاسیست ها درباره دوران باستان مطالعه می کردند. و در راه خروج ، معلوم می شود که آنها خیلی دور از یکدیگر نیستند.
