اولین جلسه با حضور یکی از اعضای هیئت رئیسه شورای خبرگان و مشاوران زیر نظر معمار ارشد مسکو ، الکسی کلیمنکو ، مدیر موزه معماری برگزار شد. A. V. Shchuseva David Sarkisyan ، سردبیر مجله Project Russia الکسی موراتوف ، نائب رئیس اتحادیه معماران مسکو نیکولای پاولوف ، رئیس هیئت مدیره انجمن حفاظت از میراث معماری مسکو ، مارینا خروستالوا ، معاون رئیس اتحادیه معماران روسیه یوری سودوبنوف و کارشناسان باشگاه - ناتالی گولیتسینا ، اینا سولوویوا ، لاریسا گولوبکینا ، دانیل دندوری. به گفته برگزارکنندگان ، این یک جلسه آزمایشی است که آنها به منظور تشریح مختصات فعالیتهای موثر باشگاه ، افراد نزدیک را به اندازه کافی دعوت کرده اند. در نتیجه جلسات ، برنامه ریزی شده است نامه ای سرگشاده ایجاد شود ، که باید توسط مسکویت ها و مقامات دولتی دیده شود.
این جلسه با مقدمه ای کوچک در مورد مشخصات برنامه ریزی شهر مسکو آغاز شد - زمانی که مشخصه پایتخت بود ، ساختمانهای کم ارتفاع با چشم انداز خاص و کوچه های خمیده خود ، در نتیجه بازگشت عملکردهای پایتخت در قرن 20 ، اشباع شده بودند با روحیه شاهنشاهی. "طبق گفته الكسی كلیمنكو ، این گرایش خطرناك ، ما هم اكنون شاهد آن هستیم. این امر به ویژه در آربات قدیمی بسیار مشهود است ، جایی که یک ساختمان عظیم بانک جدید گروه خیابان موجود را می شکند. " از جمله نمونه های مخالف ، كلیمنكو ساختمان پلوتكین را به صورت خانه كاتاماران نامگذاری كرد ، كه همیشه با افتخار آن را به بازدیدكنندگان خارجی نشان می داد.
الکسی موراتوف مشکل اصلی را کمبود معماری مدرن با کیفیت بالا ، بلکه نگرش نسبت به آن و به طور کلی میراث خواند. او گفت که چگونه با یک گروه فیلمبرداری از کانال 5 به Ostozhenka ، یکی از بهترین مجموعه های معماری مدرن در مسکو آمد ، و به محض شروع فیلمبرداری از ساختمانهای Skuratov و Grigoryan ، یک نگهبان به آنها نزدیک شد و گفت که این خانه نباید فیلمبرداری شود زیرا در اینجا نمایندگان زندگی می کنند و بنابراین نماینده بعدی را فیلمبرداری می کنند. هنگامی که آنها شروع به فیلمبرداری ساختمان دیگری کردند ، دوباره به آنها نزدیک شدند و گفتند که نباید از آن فیلمبرداری شود ، "به ساختمان بعدی شلیک کنید" و غیره. موراتوف می گوید: "این یک نمونه بارز از چگونگی تبدیل شهر به نوعی هتل خصوصی است ، در حالی که می توانید هر کاری را که می خواهید با آن انجام دهید." در این حالت ، بناهای معماری فقط یک آزمایش تورق است ، زیرا اگر قبلاً متعلق به همه بود ، اکنون آنها با آنها کاری انجام می دهند. در مورد شهر همین است - نکته در معماری مدرن نیست ، بلکه در این واقعیت است که در حالی که شهر "مال من" است ، من هر کاری را که می خواهم در آن انجام می دهم ".
پاولوف مکالمه ای را در جریان اصلی برنامه ریزی شهر آغاز کرد. "جدا کردن همه بزرگراه ها از زندگی شهر ضروری است. ما به یک سیستم خودگردانی نیاز داریم که مسئولیت پشتیبانی از هر قلمرو خاص را داشته باشد. زیرا اگر ساکنان تمامیت ارضی خود را مانند گذشته - خیابان سفالگران ، دباغ خانه ها و … احساس کنند ، پس هیچ کس قادر نخواهد بود چیزی را خراب کند. همه اینها تحت تأثیر توسعه نیافتگی خودگردانی قرار می گیرد. " بر این اساس ، این س arال مطرح شد - چگونه همه را دور هم جمع کنیم؟ و آیا باشگاه شهر می تواند در این زمینه کمک کند؟
دومین موردی که پاولوف اشاره کرد این است که "ما نیاز به ایجاد یک سیستم از شهرهای اقماری داریم ، اما نه شهرهای پادگانی ، بدون هیچ سیستمی که در اطراف مسکو شکل بگیرد و در آن الیگارشی ها زندگی کنند ، اما عناصر شهری کاملاً تفکر شده". و سوم - "همه می گویند سن پترزبورگ شهر گروه است ، مسکو نیز از گروه تشکیل شده است ، فقط آنها بسیار پیچیده تر هستند ، زیرا قرن ها شکل گرفته اند. اما بسیاری از رهبران به این امر توجه نمی کنند و هیچ کس به فکر سیستم فضایی شهر نیست.بنابراین ، مشکل دیگر کمبود نیروهای متخصص در زمینه برنامه ریزی شهری است ».
اعضای باشگاه با درک و پذیرش تمام نظرات ، به این فکر کردند که نتیجه این مکالمه چه نتیجه ای می تواند داشته باشد ، به عبارت دیگر ، چه کاری باید انجام شود. در پاسخ به اظهارات یو سودوبنوف مبنی بر اینکه "ما دائماً با بی تفاوتی کامل مقامات روبرو می شویم" ناتالی گولیتسینا تجربه موفقیت آمیز خود را در نوشتن نامه ها ، جایی که مهمترین چیز نوشتن مستقیم به منابع اصلی است ، به اشتراک گذاشت و در عین حال به رسانه ها و سازمان های اجرای قانون ، و در پایان یادداشت قرار دهید - "لطفا اطلاع دهید ، تا کی پاسخ می دهید." به گفته وی ، چنین استقامت و روش شناسی همیشه نتیجه مثبتی داشته است. شرکت کنندگان در جلسه بلافاصله توافق کردند که نامه های این باشگاه توسط Golitsyna نوشته شود و هنرمند ارجمند روسیه لاریسا Golubkina داوطلبانه به آنها ارجاع می شود.
نمونه ای از تجربه وی توسط منتقد هنری اینا سولوویوا ارائه شد که همراه با بقیه ساکنان خانه اش از تخریب آن دفاع کرد. به گفته وی ، برای حل این مشکل "قرار دادن نقاط درد ضروری است" ، برای تشریح اقدامات واقعی که می توانیم انجام دهیم. به گفته گولوبکینا ، یکی از نقاط درد "پول است ، و هنوز هم شکست ناپذیر است زیرا درون انسان است".
مارینا خروستالوا در سخنرانی خود به عموم مردم توصیه کرد که حتی در دردناک ترین شرایط تسلیم و درک قدرت توانایی های خود نشوند. در این میان او داستان هنرمند فیلاتوف را در مولوچی لین ، زانامنکا ، 9 ساله ، که علیه شیلوف جنگید ، اما گم کرد ، به یاد آورد ، داستان ب. نیکیتسکایا ، 12 ساله ، "جایی که آنها در مقابل املاک منشیکوف می سازند که در زیر پوشش اصلی جناح تاریخی. و ما می دانیم که افرادی بودند که توانایی جنگیدن را نداشتند. اما در عین حال ، ما افرادی را می شناسیم که قدرت آنها کافی بود و آنها ساختمان ها را نجات دادند. به عنوان مثال ، دو زن ، صاحبان رستوران استانیسلاوسکی در نیکیتسکایا ، هنوز خانه و کل قلمرو املاک قبلی را که مدتها پیش برای تخریب امضا شده بود ، نگهداری می کنند. " او همچنین داستان استخرهای پدرسالار را یادآوری کرد ، جایی که یک پریموس صرفاً به دلیل افرادی که به خیابان بیرون رفتند ساخته نشد و داستان خانه ملنیکوف ، که توسط یک زن مسن و کاملا ناسالم زیر بال او گرفته شد ، نوه کنستانتین استپانوویچ و جنبش امروز برای میدان پوشکین. "و ما در واقع در اینجا با چنان نیرو های نیرومند و پول کلانی می جنگیم که حتی نمی توانیم تصور کنیم."
اعضای باشگاه سال پیش از انتخابات را زمان بسیار مناسبی برای انجام اصلاحات خواندند. به گفته مارینا خروستالوا ، نقش مردم در مباحث معماری در تابستان امسال به طرز چشمگیری تغییر کرد. "اگر اوایل ما گروهی از جوانان و حاشیه نشینان بودیم ، اکنون آنها شروع به دعوت ما به جلسات مختلف می کنند و مستقیماً می گویند سال بعد ، پوپولیست ، برای اشتراک در درخواست های خود صف خواهیم داشت … من نمی گویم" این نوع پول و داستان های سیاسی را نمی خواهیم. - خروستالوا اضافه می کند ، اما این فرصتی است که باید از آن آگاه باشیم و از آن استفاده کنیم تا واقعاً چیزی را تغییر دهیم."
نتیجه منطقی اولین جلسه این باشگاه تصمیم به دعوت نمایندگان مقامات به جلسات بود که شرکت کنندگان با آنها در مورد امکان حل مشکلات شهری گفتگو می کردند.
