خانه ها به آجر اختصاص یافته اند - به گفته سرگئی اسکوراتوف ، او این ماده را "مسکو" ترین ، مناسب برای محیط شهری می داند. تیرگی معروف سنگ تراشی توسط رنگ برطرف می شود: رنگ آمیزی نماها ، مطابق با یک الگوریتم خاص در رایانه محاسبه می شود ، از انتقال گرادیان صاف از یک لحن به حالت دیگر استفاده می کند و سه نوع آجر روبرو ، سفال ، خاکستری تخته را ترکیب می کند و قهوه ای تیره در همان زمان ، رنگ کلی این دو ساختمان کمی متفاوت است - حجم کمتری که در اعماق سایت ایستاده ، ترکیب قهوه ای و خاکستری تیره تری پیدا کرده است. رنگ بدن دیگر روشن تر است ، در اینجا خاکستری مایل به قرمز با مایع پاششی قهوه ای غالب است.
چنین رویکرد تصفیه شده ای در مورد آجر ، این ماده معمولاً بدون عارضه را به نوعی نقطه شروع توسعه موضوع محیط و زمینه تبدیل می کند ، که نویسنده آن را به شکلی پیچیده و همه کاره فهمیده است که واژه "متن" خود معلوم می شود به نوعی بیگانه ، بسیار مناسب تر ، مورد علاقه نویسنده مکان نابغه ، "روح مکان" باشد. از داستان سرگئی اسکوراتوف ، آشکار می شود که بناها حاصل یک تجربه عمیق و کاملاً شخصی از این موضوع هستند ، به نظر می رسد ، برای مسکو مدتهاست فرسوده و شکنجه شده است.
سایتی که دو خانه نخبه در آن ساخته می شود ، در خاکریز یائوزا روبروی "پل کوهان دار" ، در منطقه میدان ایلیچ واقع شده است. جدا از همجواری موزه روبلوفسکی - صومعه آندرونیکوف ، بقیه این مکانها زمانی میراث ساختمانهای صنعتی اولیه بودند ، ساختمانهای آجری مستطیل شکل که اسکوراتوف آنها را جالبترین قسمت از محیط فوری محل ساخت و ساز می داند. اکنون ، از ساختمانهای قدیمی کارخانه ، فقط یک ساختمان آجری در این نزدیکی وجود دارد.
در اینجا یک پیچ و تاب جالب وجود دارد: خانه ها ، از راه دور (!) با اشاره به شباهت آنها به سبک آجر کارخانه در قرن گذشته ، نه چندان کارخانه های قدیمی ، بلکه "lofts" فعلی ، که در دهه های اخیر تبدیل شده اند ، غرب از مسکن ارزان به بسیار معتبر. نتیجه شبه شیروانی هایی است که از بیرون مانند سالن های کارخانه به نظر می رسند ، اما نه کاملاً - با استفاده از یک یادداشت نوستالژیک غیر منتظره: شما کجای مراکز انقلاب پرولتری هستید؟ - معمار آن را به طرز نفیسی توسعه داده و ما را به امروز برگردانده است.
پنجره های بلند و "کارخانه" ، از کف تا سقف و حتی بیشتر پنجره های "فرانسوی" لوکس به نظر می رسند - در یکی از ساختمان ها سطح شیشه در سطح کف پایان ندارد ، اما از سقف ها عبور می کند و ناظر را گیج می کند و از بین بردن نما. این احساس وجود دارد که داخل آن کف کاملاً وجود ندارد ، یا به طور نامحدودی نازک است ، زیرا پنجره ها در گوشه ای نزدیک هستند و بیشتر آنها با یکدیگر ادغام می شوند و حلقه های گل عمودی فانتزی را تشکیل می دهند. یکی دیگر از "نشانه های زمان" شیب کمی از دیواره های کوچکتر از این دو ساختمان است: در مکانی که گوشه آن به تقاطع دو خط تسینسکی و سربرانییچسکی می رود ، دیوارها "مودبانه" به یک چهارم منحرف می شوند ، یا به کسی اجازه عبور دهید ، یا تسلیم پویایی فضایی تقاطع شوید.
ویژگی دیگر این است ، همانطور که سرگئی اسکوراتوف به درستی گفت ، سقف های هر دو خانه که به پایین تغییر مکان داده اند. نویسنده با تمسخر می گوید: "این دو پناهگاه مجنون است." در حقیقت ، شیب اندک دیوارها با انحنای هر دو سقف ، که به ویژه در نمای جلویی رو به رودخانه قابل توجه است ، تکرار می شود. به طور کلی ، به نظر می رسد که هر دو خانه از یک فاجعه زمین شناسی جان سالم به در برده اند ، که "یک ساختمان را از دو قسمت" پاره کرد و "آنها را از هم جدا کرد" به گوشه های مختلف سایت - حتی معلوم شد که گسل ناهموار است ، در یک طرف استیلوبات برآمدگی ، از طرف دیگر - کنسول.تغییر فرضی پوسته زمین به نظر می رسید که سقف ها و دیوارها را "کج" می کند ، پنجره ها را "رقص" می کند و در یک نما - منشورهای آینه شفاف بالکن ها را از توده آجر "تحت فشار قرار می دهد".
دامنه های سقف غیرمنتظره هدف دیگری نیز دارند - آنها به معمار کمک می کنند تا ایده های روزمره ما درباره فضای سه بعدی را اشتباه بگیرد. با مشاهده بازی خطوط مورب ، به راحتی می توان دریافت که از برخی دیدگاه ها ، خطوط مستقیم موازی ، به جای همگرایی در فاصله ، از هم جدا می شوند ، آنها در جایی در نزدیکی بیننده قرار می گیرند ، که ، عبور می کند ، بی اختیار به میدان عملکرد یک دیدگاه غیر مستقیم و معکوس ، که به معنی یک فضای سنتی از نماد است. علاوه بر این ، این احساس توسط نویسنده نیز درک شده است ، وظیفه او این است که ما را در تاریخ مکان حتی عمیق تر و قدیمی تر از انجمن های "کارخانه" غوطه ور کند ، اما بدون سر و صدا ، یک اشاره فقط برای کسانی است که می خواهند درک کنند و ببینند. کاوش شبه ای که در اطراف خانه ها ایجاد شده است ، مشابه آنچه که در نوگورود پس از حفاری برخی از معابد از "لایه فرهنگی" تشکیل شده است ، با هدف مشابهی انجام می شود.
بدیهی است که با تمام توجه به نبوغ مکان ، خانه ها سعی در ادغام با بافت تاریخی که از قبل تقریباً در این منطقه گم شده نیستند ، آنها تظاهر نمی کنند که نامرئی هستند و محلی "خود" نیستند براونی ها ، اما آنها با شیشه های آینه خود را از همسایگان خود محاصره نمی کنند. اینها برخی از اشراف لندن هستند - با گذشته ای صنعتی ، بی عیب و ادب ، مجلل ، اما خویشتندار ، با کنجکاوی ، اما در محدوده. در مسکو ، چنین مواردی هنوز نادر است.
