در میان بناهای معروف معمار - فرودگاه "Roissy - Charles de Gaulle" ، طاق بزرگ در منطقه La Defense پاریس ، پرش اسکی در Courchevel ، ترمینال فرانسه از تونل کانال. علاوه بر این ، آندره حدود دوازده فرودگاه دیگر خود را که در مناطق مختلف جهان ساخته شده است نشان داد - در آدوبابا ، جاکارتا ، گوادلوپ ، قاهره ، بوردو ، نیس ، سانتیاگو دو شیلی و غیره. اما مشهورترین فرودگاه وی علاوه بر فرودگاه شارل دوگل که قبلاً نامگذاری شده است ، فرودگاه هانسای است که با توجه به طراحی پل آندرو توسط معمار فرانسوی دیگری ، نه کمتر مشهور ، رنزو پیانو ساخته شده است. به عنوان نمونه از این سازه ها ، معمار توضیح داد که همیشه می خواست با تلفیق ژست هنری و توانایی کار با فناوری های بالا ، به اصطلاح "معماری فکری" ایجاد کند. از نظر آندره ، اولویت همیشه جستجوی ابزارهای رسمی کافی برای اجرای ایده مفهومی ، هر بار بدون تکرار تصمیمات قبلی بوده و هست.
همه ساختمانهای آندره پر از فضا و نور هستند ، با این حال ، معمار توجه ویژه ای به کیفیت نور دارد ، و در فضای داخلی خود یک فضای خاص هوا-نور ایجاد می کند ، به طور معمول از فضای اطراف ، از دست نخورده طبیعت ، یا ماهرانه شباهت این بیابان را ایجاد کرد. فراوانی و تمرکز نور با استفاده از عناصر سازه ای فلزی مسطح خاص حاصل می شود ، معماری که به گفته خودش از سازه گرایی روسی گرفته است.
مانند هر مدرنیست ، معمار توجه زیادی به اختراع سیستم های پیچیده برای سازماندهی حرکت مردم در طول راهروها - "جاده های داخلی" ، که لزوما در فضای مرکزی تلاقی می کنند ، دارد. معمار می گوید: "آنها دور هم جمع می شوند ، اما در عین حال هرکدام تفاوت خود را با دیگران از دست نمی دهند." ازدحام مردم برای پل آندرو نیز از عناصر مهم ساختمان است. او سعی می کند ، هر زمان که ممکن است ، در مرحله طراحی ، حرکت توده های انسانی را به عنوان لکه های رنگی آشفته در نظر بگیرد. برای پل آندره ، تطبیق پذیری بسیار مهم است. زندگی در ساختمانی که وی ایجاد کرده باید کاملاً در جریان باشد.
ساختمانهای آندره کاملاً مدرن هستند ، این بدان معنی است که بیشتر شبیه گلبرگهای گل یا پاشیدن قطرات قطره قطره هستند. در هر صورت ، همیشه چیزی گرد و ارگانیک است. در عین حال ، او علاقه زیادی به طراحی و مدل سازی کامپیوتر ندارد و معتقد است که یک معمار قبل از هر چیز یک شخص است ، با افکار و تجربیات خود و نه یک کامپیوتر.
به طور کلی ، مسئله نسبت طبیعی و مصنوعی ، منظر و معماری یکی از مشکلات اساسی پل آندرو است و به روش های مختلف حل می شود. از نظر معمار ، معماری خوب هرگز بر محیط طبیعی پیرامون او تسلط نخواهد داشت - بلکه ریتم تپه ها ، کوه ها و غیره را تکرار می کند. علاوه بر این ، دیوارها و سقف های شیشه ای با تکنولوژی پیشرفته همیشه دارای چنین سیستم روشنایی هستند که به شما امکان می دهد ساختمان را به ویژه در شب برجسته کنید ، و در عین حال به آرامی آن را در بافت اطراف قرار دهید ، به لطف آن معماری به نظر می رسد نفس بکشید و دائماً در حال تغییر است. باغ ها ، مخازن مصنوعی و جاده ها در همه سازه های پل آندرو وجود دارد - یا دالان های شیشه ای در زیر آب ، یا معابر مانند پل های مخازن.معمار تمام این پیچیدگی ها را با کمک سازه های فلزی پوشانده شده با شیشه می سازد ، اگرچه در سالهای اولیه ، زمانی که تازه کار خود را شروع می کرد و این چهل سال پیش بود ، Paul Andreu عمدتا از بتن استفاده می کرد.
این معمار توجه ویژه ای به داستان موزه دریایی خود در اوزاکا داشت. این یک گنبد شیشه ای نیم کره ای بزرگ است ، درست روی آب ایستاده و فضای داخلی موزه را می پوشاند ، که به صورت بازسازی یک کشتی قدیمی ژاپنی از دوران ادو ساخته شده است. برای یک معمار ، این نمادی از تعامل قدیمی و جدید ، سنت ها و فن آوری ها است - روندی که در آن معمار خود به دنبال حفظ میانگین طلایی است.
در مورد سالن های نمایش ، پل آندره 2 پروژه خود را متمرکز کرد. اولین مورد به اصطلاح است. "گروه موسیقی" در پودونگ نزدیک شانگهای. در اینجا معمار توجه خود را به ساختار خاص دیوارها جلب کرد. آنها با صفحات سرامیکی بیضی شکل چند رنگ ، ساخته شده توسط دست تزئین شده اند. برای معمار بسیار مهم بود که بر درک خود از سرامیک به عنوان یک ماده کاملاً مدرن تأکید کند. آندره گفت: "سفال بخشی از فرهنگ ، بخشی از تاریخ چین است و من دلیلی برای متوقف کردن تاریخ نمی بینم." در نتیجه ، ما یک ساختمان با تکنولوژی بالا و یک ساختمان کاملاً چینی را می بینیم ، علی رغم اینکه هیچ چیز چینی مستقیماً کپی نمی شود.
پروژه اصلی ارائه شده توسط پل آندرو ، خانه بزرگ اپرای ملی در پکن بود. معمار گفت: "من همیشه از محدود کردن خودم در چارچوب یک سبک یا یک دیدگاه پرهیز کرده ام: هر پروژه نیاز به یک رویکرد خاص ، جستجوی ویژه دارد. از این لحاظ ، اپرای پکن افق های جدیدی را برای من باز می کند."
این ساختمان که در سال 1999 طراحی شده بود ، سرانجام تنها در سال 2006 تکمیل شد. این تئاتر که در کنار شهر ممنوعه ، میدان تیان ین مین و مجلس شورای ملی واقع شده است ، در خطوط اصلی جنبش شهر ثبت شده است. با این حال ، با وجود چنین عوامل محدود کننده ، مفهوم معمار هنوز در آزادی اشکال خارجی است. بدون تکرار هیچ عنصر رسمی شورای ملی ، درست در کنار او ، او تئاتر شخصیت اندیشه "یک گفتگوی برابر دوره ها" است. معمار می گوید: "شما باید احترام بگذارید ، اما تسلیم نشوید." از یک طرف ، گنبد عظیم تئاتر ملی کاملاً بدون سر و صدا درک می شود ، اما در عین حال با ساختمانهای قدیمی همخوانی دارد.
مجموعه تئاتر بیضی شکل مانند همیشه در آندره ایستاده است و توسط دریاچه ها و پارک ها احاطه شده است. این پروژه خود را تحمیل نمی کند ، زیرا بخشی از محیط طبیعی-تاریخی است ، گویی در پشت درختان و آب پنهان شده است.
در داخل سه سالن وجود دارد - یک سالن اپرا با 2300 صندلی که در حال حاضر حداکثر تعداد شنوندگان است. پل آندرو می گوید: "مهمترین چیز در سالن ، به نظر من ، اول از همه آکوستیک است ، و ثانیا ایجاد یک فضای کلی دوستانه و خوشامدگویی است. در حقیقت ، هر چیز دیگری مهم نیست."
در سمت چپ سالن اپرا سالنی برای 2000 نفر و در سمت راست یک سالن برای 1500 تماشاگر قرار دارد. تمام این فضای عظیم با یک گنبد بدون تکیه گاه پوشانده شده است. این یک مجموعه چند منظوره است. علاوه بر این که هر سه سالن مذکور می توانند همزمان کار کنند ، اما با فضایی که برای نمایشگاه ها ، جلسات و غیره استفاده می شود نیز احاطه شده اند. با این حال ، در همان زمان ، معمار تأکید کرد که این ساختمان ماهیت تجاری ندارد ، بلکه صرفاً نقش فرهنگی دارد.
علاوه بر این ، آندری به اهمیت همزیستی فن آوری های مدرن در این مجموعه ، به عنوان مثال ، لیزر - و روش های سنتی چینی برای کار با لاک و ابریشم اشاره کرد. آندره خلاصه کرد که فقط در شرایط چنین ترکیبی می تواند معماری مدرن وجود داشته باشد. "معماری مدرن قبل از هر چیز باید مراقب ریشه دواندن در این منطقه خاص باشد و نه کپی کورکورانه از سنت های ملی. یک معمار باید به روشی مداوم و گفتگو و تبادل نظر داشته باشد.به نظر من این رمز موفقیت است."
آناستازیا سیرووا ، Archi.ru
