به خوبی شناخته شده است که درخت نمونه اولیه هر ستون است. خانه الکسی باویکین در Bryusov Lane از این مضمون برای ایجاد یک مجموعه کاملاً تماشایی و تا حدودی نمایشی استفاده می کند. نمای اصلی مشرف به کوچه با تصاویر سنگی غول پیکر از تنه درختان پوشانده شده است که طبق نقشه معمار ، هر یک از آنها باید با یک درخت سبز واقعی تاج گذاری شود ، و در یک وان که به طور هوشمندانه ای در بالای تکیه گاه بتونی تعبیه شده است ، قرار گیرد. به نظر می رسد که "جنگل" سبک سازی شده متعارف به معنای واقعی کلمه "به یک واقعی تبدیل می شود" ، که بلافاصله تعدادی از انجمن ها را تداعی می کند ، از جمله ساده ترین آنها درختان توس است که به راحتی در سقف های رها شده ریشه می گیرند - با این تفاوت که باغ محلی واقع در سطح پنت هاوس. باید بگویم که چمن روی بام یک خانه روستایی یک تزئین رایج در خانه های فعلی کشور است ، اما ایده بلند کردن درختان از پیاده رو و قرار دادن آنها در سطح طبقه ششم یک خانه شهر باید شناخته شود به عنوان جدید
و با این حال مقایسه ای که به طور دقیق تر نشان دهنده قصد معمار است ، انواع سبزیجات پایتخت در بالای "تنه" سنگ ستون است. و در اینجا تفاوت اصلی ستون های معمولی مشخص می شود ، که ، طبق تعریف ، باید چیزی را حمل کند ، از قرنیز یک ساختمان یا یک مجسمه پشتیبانی کند: شاخه های درختان زنده فقط به آسمان کشیده می شوند و نمی توانند به عنوان یک پشتیبانی برای واقعی یا وزن تخیلی ، بنابراین قرنیز عقب می رود ، بالاتر می رود ، و به یک سایبان روی باغ آویزان باز تبدیل می شود.
می توان گفت که نمای گیاه اختراع شده توسط باویکین یک راه حل فوق العاده برای مسئله معمولی مسکو در ترکیب ساختمان های جدید با بناهای تاریخی ارائه می دهد. معمولاً این مسئله به دو روش حل می شد: یا با اشاره به سبک های معماری "کلاسیک" ، که می تواند به عنوان تلاشی توسط ساختمانهای جدید برای تظاهر به قدیمی بودن درک شود ، یا به عنوان یک قاعده ، با کیفیت بهتر ، اما انتزاعی و با ادب نسبت به محیط مجلدات اروپایی بی تفاوت هستند. خانه درختی الکسی باویکین یک روش سوم را ارائه می دهد ، ممکن است بگویم ، یک طرح اولیه: نمای آن یک نقاشی معماری است که یک مربع را به تصویر می کشد - یک کوچک ، کاشته شده با صنوبرهای طولانی مدت که از یک ریشه پنج شاخه رشد می کنند ، شاخه های خرد شده در امتداد تمام طول ، و هنوز هم هر بهار سرسختانه جوانه های جدیدی از سبز را جوانه می زند.
این نتیجه تا حدی یادآور روش اروپایی مبدل سازی یک بنای معماری در هنگام بازسازی است ، زمانی که یک شاهکار به طور موقت نامرئی است و با یک فیلم با تصویر شماتیک آن پوشانده شده است. در اینجا ما همچنین دارای یک تزئین صفحه نمایش ، سازگار کردن حجم اصلی ساختمان با خانه های همسایه ، درخشان از لعاب صفحه های منحنی ، و در عین حال بازی در مقابل ما یک عملکرد ثابت ، اما نه کمتر جالب با موضوع حیاط پایتخت در نسخه خود برای نیمه دوم قرن گذشته ، قرن XX.
اما نمای شگفت انگیز تنها بخشی از مفهوم معماری است. این خانه همچنان به مضمون پیوند انتقالی بین دو ساختمان همسایه ادامه می دهد - در سمت راست ، مجاور یک ساختمان آپارتمانی معمولی ، کم ارتفاع و پیچیده ، با ترسو از طریق یک جفت آتلانتیایی در مقابل ورودی اصلی به یک پدر مسن تعظیم می کند. بخشی که در مجاورت ساختمان بلند مرتفع آجر صورتی برژنف قرار دارد ، کاملاً مدرن تر ، هندسی تر و بالاتر است ، حتی بخشی از آن ، البته با اکراه ، با روکش آجر ، یک سطح صاف و سفید ساده از دیوارها را نشان می دهد. به عنوان یک ساختمان آپارتمانی خوب ، طبق قوانین ساخت و سازهای نخبه مدرن ، حیاط دارد و به دهلیز تبدیل شده است. به عنوان یک اثر معماری مدرن که به خود احترام می گذارد ، سرانجام این خانه طرحی متشکل از منحنی ها دارد ، نمای "چوبی" تنها خط مستقیم آن است ، "متصل" به حجم اصلی ، لعاب و بسیار مدرن ، گویی که دیوار جلویی یک ساختمان قدیمی بازسازی شده. فقط کل این صحنه از همان ابتدا کاملاً توسط معمار اختراع و بازی شده است.
