خانواده ای از آسمان خراش ها در امتداد Bumazhny Proezd قدم می زنند ، با تزئینات آهسته تکان می خورند - اولی کمی به سمت راست متمایل شد ، دومی به سمت چپ ، سوم به پایین تر و متراکم تر ، اما با یک "کلاه در یک طرف" بازیگوش ، شیب اولی را بازتاب می دهد. این سه برج که توسط ولادیمیر پلوتکین طراحی شده است ، بدون شک به صحنه ای از ژانر شبیه است که توسط یک هنرمند کوبیست از سختگیرانه ترین قوانین اجرا شده است: همه چیز بسیار انتزاعی است و در عین حال برای شخصی از قرن XXI قابل درک است ، برج اول حتی دارای "دهان" است”در یک قاب قرمز مشخص شده است - شاید قهرمانان ما در حال قدم زدن مکالمه آرامی با یکدیگر داشته باشند. خانه ها روی "پاهای" نازک گالری ها قرار گرفته اند ، که شباهت نمادین به پیاده روی را بیشتر می کند.
باید گفت که از زمان برج فوق العاده تاتلین ، معماران به ندرت مسکو را با ساختمانهایی کج مانند برج پیزا کج می کنند - "خانه های رقص" هنوز برای ما نبوده است. ولادیمیر پلوتکین این وضعیت را با دقت اما مداوم اصلاح می کند. شیب اندک هر برج با کمک تکنیک گرافیکی که برای اکثر مردم از مجموعه های اراده ها و معماها آشنا است ، بصری افزایش می یابد: عمودی با زاویه تمایل حتی بیشتر در امتداد نماها کشیده می شوند ، که اثر را بسیار افزایش می دهد. این واقعیت که خطوط مایل نمای "جلو" به موازات یکدیگر اندکی چشم را مجذوب خود می کند ، آنها را مجبور می کند برای مدتی به یک حرکت غیرواقعی باور داشته باشند و به طور مستقیم منبع پذیرش را نشان می دهد - op-art ، یا هنری مبتنی بر توهم بصری.
اگر طبق منطق معمول یک آسمان خراش مدرنیست بحث کنیم ، باید فرض کنیم که به همین ترتیب ، یعنی حمایت های داخلی بیشتر از دیواره های خارجی متمایل هستند - اما ، البته اینطور نیست. تکنیک خطی با ساختار داخلی ساختمان مطابقت ندارد ، اما به آن تحمیل می شود و در اصل از پاشنه کمی از هر دو برج پشتیبانی می کند. همان هدف با جهت متفاوتی از تمایل ارائه می شود - کنتراست زاویه را افزایش می دهد و پویایی خطوط را برجسته می کند ، که در برخی از نقاط شروع به نظر می رسد نه موازی ، بلکه واگرا ، نشان دهنده نوعی از آنها ، سازگار ، اما کاملا واضح است روابط ویژه ای که نه تنها با قانون جاذبه ، بلکه با دید مستقیم که ما به آن عادت کرده ایم در میان این آسمان خراش ها ایجاد شده است.
